Charlie Chaplin

Saintsbury took Chaplin under his wing and taught him to marshal his talents. In 1905 Gillette came to England with Marie Doro to debut his new play, Clarice, but the play did not go over well. When Gillette staged his one-act curtain-raiser, The Painful Predicament of Sherlock Holmes as a joke on the British press, Chaplin was brought in from the provinces to play Billy. When Sherlock Holmes was substituted for Clarice, Chaplin remained as Billy until the production ended on December 2. During the run, Gillette coached Chaplin in his restrained acting style.

映画の黎明期に数々の作品を作り上げ、「喜劇王」の異名をもつ。愛称は“チャーリー”、または“シャルロ(Charlot)”。各種メディアを通じ、現在においても彼の姿や作品にふれることは容易である。

5歳のとき、声の出なくなった母親の代わりに舞台に立ち、喝采を浴びる。その7年後、父チャールズ・チャップリンはアルコール依存症によって死去し、母ハンナ・ヒルも極貧のあまり精神に異常をきたし、施設に収容される。

They met again in Hollywood eleven years later. She had forgotten his name but, when introduced to her, Chaplin told her of being silently in love with her and how she had broken his young heart. Over dinner, he laid it on thick about his unrequited love. Nothing came of it until two years later, when they were both in New York and she invited him to dinner and a drive. Instead, Chaplin noted, they simply “dined quietly in Marie’s apartment alone

どん底生活を余儀なくされたチャーリーは、4歳違いの異父兄シドニーと孤児院や貧民院を転々。生きる糧を得るために床屋、印刷工、ガラス職人、新聞やマーケットの売り子とあらゆる職に就いた。俳優斡旋所にも通い、ミュージック・ホールでパントマイム劇などを演じて一家の家計を支える。10歳の時にはローカルな木靴ダンスの一座に加わり、14歳の時には「シャーロック・ホームズ」のビリー役を得るなど、地方巡業を続けながら演技の研鑽を積んだ。

I had no idea what makeup to put on. I did not like my get-up as the press reporter [in Making a Living]. However on the way to the wardrobe I thought I would dress in baggy pants, big shoes, a cane and a derby hat. I wanted everything to be a contradiction: the pants baggy, the coat tight, the hat small and the shoes large. I was undecided whether to look old or young, but remembering Sennett had expected me to be a much older man, I added a small moustache, which I reasoned, would add age without hiding my expression.

チャップリンは、業界において極めてマルチな才能を示した人物であった。完璧主義で知られ、俳優であることはもちろん、プロデューサー、脚本家、ディレクター、そして自らの映画のために作曲、バレエの振り付けまでをもこなした。数ある映画スターの中でも抜きんでて人脈が広く、スタジオには政界人や文化人が訪ねて来るような類稀な存在であった。

The film was only a partial talkie and is often called the last silent film. The Tramp remains silent until near the end of the film when, for the first time, his voice is finally heard, albeit only as part of a French/Italian-derived gibberish song.

死後、金銭目的で墓から遺体が持ち出される事件があったが、遺体は墓地から17キロメートル離れたレマン湖畔のトウモロコシ畑で発見された。複数犯かと思われたが、主犯のポーランド人とブルガリア人の二人組が逮捕された。

Chaplin's pantomime was subtler, more suitable to romantic and domestic farces than to the usual Keystone chases and mob scenes. The visual gags were pure Keystone, however; the tramp character would aggressively assault his enemies with kicks and bricks. Moviegoers loved this cheerfully earthy new comedian, even though critics warned that his antics bordered on vulgarity.

初期はショート作品が主体で、放浪者のキャラクターも、心優しさよりはコミカルさと非道さを売りにしていた。一介の貧困階層の市民として当時の世相や政府を風刺したものが多く、笑いの中に思想的でアナーキーなものを追求する作風が多い（女たらしで喧嘩っ早く、周囲との揉め事は始終絶えない。最後は偽った身分もバレて巡査との追いかけっこ、というパターンがお決まりである）。

Chaplin regarded the Mutual period as the happiest of his career, although he also had concerns that the films during that time were becoming formulaic owing to the stringent production schedule his contract required.

チャップリンに関して伝えられる物語の一つに、彼が子供の時に見たシーンがある。食肉処理場から羊が逃げ出したのを見た、という話である。もちろん周囲の人間はこれを追いかけるのであるが、羊も必死で逃げるから、人間も羊もあちこちぶつかったり、ひっくり返ったりしていた。その光景に周りの人間は腹を抱えて笑った中、彼は、「あの羊は泣いているんだ……」と感じたという。

Most of the Chaplin films in circulation date from his Keystone, Essanay, and Mutual periods. After Chaplin assumed control of his productions in 1918 (and kept exhibitors and audiences waiting for them), entrepreneurs serviced the demand for Chaplin by bringing back his older comedies. The films were recut, retitled, and reissued again and again, first for theatres, then for the home-movie market, and in recent years, for home video. Even Essanay was guilty of this practice, fashioning "new" Chaplin comedies from old film clips and out-takes.

また、“永遠の放浪者”のモデルとされる男は、いつも足を引きずりながら荷車を押していた。チャップリンの母親は、通りを行く人々の人生をパントマイムで示し、幼い彼に人間観察の大切さを教えたのである。映画の中では、笑いの起爆剤として使われるこのドタ靴には悲しい思い出がある。年の暮れに食べるものもない。慈善鍋のスープをスラム地区の人たちに無償で施すため、教会の人が鐘を鳴らしてやってきた。

First National financed and distributed these pictures (1918–23) but otherwise gave him complete creative control over production. Chaplin now had his own studio, and he could work at a more relaxed pace that allowed him to focus on quality.

病気の母に「チャーリー、早く鍋を持って取りに行って」と促され、靴はなく雪の中を裸足で行くしかない。「そこにある私の靴をはいて」と母が言う。大きなボロ靴をはいて、小さな足を引きずってスープを貰いに駆け出した。

This move, along with complete control of his film production through his studio, assured Chaplin's independence as a film-maker. He served on the board of UA until the early 1950s.

これら幼少期のエピソードは、後に作られる数々の作品の中で断片的に投影される。劇団の巡業で渡米する際も、母親の入国許可は下りなかった。

While Modern Times (1936) is a non-talkie, it does contain talk—usually coming from inanimate objects such as a radio or a TV monitor. This was done to help 1930s audiences, who were out of the habit of watching silent films, adjust to not hearing dialogue.

ハリウッドで成功してから母ハンナをイギリスから呼び寄せ、海岸の一軒家に面倒見のいい夫婦と経験豊かな看護婦をつけて住まわせた。しかし最後まで息子の成功を理解できぬまま、ハンナは1929年に亡くなった。病床を訪れたチャップリンは、もう彼女は生活の気苦労は何もなかったはずなのに、何か心配事が起こるのではないかと不安な表情を浮かべていた、と後年回想している。

In the speech, Chaplin says ""I'm sorry, but I don't want to be an emperor. That's not my business. I don't want to rule or conquer anyone. I should like to help everyone if possible – Jew, Gentile – black man – white.

チャップリンは、カーノー劇団所属時やごく初期の作品でユダヤ人を小馬鹿にするギャグを使っており、またユダヤ人でないことを表明することで反ユダヤの集団に担ぎあげられることを恐れていたという。ある人には「ユダヤ人と思われて光栄だ」と語っており、それが「チャップリン＝ユダヤ人」説の根拠になったと考えられている。

Avedon is credited with the last portrait of the entertainer to be taken before his departure to Europe and therefore, the last photograph of him as a singularly “American icon.” According to Avedon, Chaplin telephoned him at his studio in New York City, while on a layover for transportation connections before the final leg of his travel to England. The photographer considered the impromptu self-introduction a prank and angrily answered his caller with the riposte, “If you’re Charlie Chaplin, I’m Franklin Roosevelt!” To mollify Avedon, Chaplin assured the photographer of his authenticity and added the comment, “If you want to take my picture, you better do it now. They are coming after me and I won’t be back. I leave … (imminently).” Avedon interrupted his production commitments to take Chaplin’s portrait the next day, and never personally saw Chaplin again.

この点でも、一時期ユダヤ人説が流れたヒトラーと同じである上、ヒトラーと同い年でチャップリンの方が4日年長とされるが、二人の生き方は全くの正反対だったといえる。曰く、“ヒトラーという男は笑い者にしてやらなければならないのだ”

Chaplin, a script was completed and pre-production rehearsals had begun on the film (the book includes a photograph of Victoria in costume), but were halted when Victoria married. "I mean to make it some day," Chaplin wrote. However, his health declined steadily in the 1970s which hampered all hopes of the film ever being produced.

1953年、終生の伴侶となったウーナ夫人とスイスに移住した。このチャップリンのスイス移住は、「共産主義者への迫害と戦う硬骨の喜劇俳優の意地」といった文脈で礼賛された。

The method he developed, once his Essanay contract gave him the freedom to write for and direct himself, was to start from a vague premise—for example "Charlie enters a health spa" or "Charlie works in a pawn shop." Chaplin then had sets constructed and worked with his stock company to improvise gags and "business" around them, almost always working the ideas out on film.

チャップリンは優れた映画プロデューサーであった。実に製作から監督・脚本・主演そして音楽まで何もかも自分でやっていたのである。自分の会社を興してからは、気に入るまでじっくりシーンを撮り直すという徹底ぶりで、業界随一の完璧主義者と言われるようになった。

This is one reason why Chaplin took so much longer to complete his films than those of his rivals. In addition, Chaplin was an incredibly exacting director, showing his actors exactly how he wanted them to perform and shooting scores of takes until he had the shot he wanted.

Buster Keaton's films were not nearly as commercially successful as Chaplin's or Lloyd's even at the height of his popularity, and only received belated critical acclaim in the late 1950s and 1960s.

誰しもチャップリンのパントマイム（無言劇）のうまさに唸ってしまうだろう。世の中には星の数ほどコメディアンがいるが、 チャップリンだけが喜劇王と言われているのにはワケがある。チャップリンの喜劇が、ただ人を笑わせるだけではないからである。ユーモアの中にペーソスがあり、愛と怖さがある。ときにはギャグの中に批判的な社会メッセージが込められていることもある。チャップリンは自分のパントマイムだけを信じて、それをずっと貫き通していた。そこに彼の作家性があり、喜劇王たるゆえんがあるのである。

Chaplin was criticised in the British press for not joining the Army. He had in fact presented himself for service, but was denied for being too small at 5'5" and underweight.

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